eu decidi ler os quatro primeiros movimentos da ré Menor Partita — o Allemanda, a Corrente, a Sarabanda, e o Giga — a fim de obter os meus rolamentos antes de enfrentar o quinto e último movimento, o Ciaconna. (Bach empregou italiano para todo o manuscrito.) O trabalho poderia facilmente ter terminado com o brilhante e otimista Gigue. Os primeiros quatro movimentos foram um formato mais ou menos padrão para as suites de Bach. Por que então ele adicionou outro movimento, que é fácil desde que todos os outros se combinem? Andei de um lado para o outro entre os vários movimentos para ver se encontrava elementos comuns. Com certeza, cada movimento começou com uma linha de baixo semelhante à frase inicial de quatro barras de Chaconne. Isto em nenhuma maneira explicou a necessidade para o alto Chaconne nos calcanhares destes quatro movimentos bonitos se modestos, mas pelo menos a conexão entre eles deu-me a garantia de que algum tipo de cola pode estar segurando tudo junto.eu tinha parado tempo suficiente. Era hora de começar a trabalhar na própria Chaconne. Na minha infância, achei Bach desconcertante; na minha adolescência, seu trabalho parecia turgid. Agora, como adulto, o poder e o mistério de Chaconne me apresentaram um desafio intrigante. Por definição, uma chaconne geralmente consiste de uma progressão de acordes repetitiva, bem como um basso ostinato, ou linha de baixo repetitivo. Havia, de fato, sessenta e quatro frases na versão de Bach,cada uma delas agradável, mas profundamente comovente quando conectada.tanto quanto pude ver, a minha primeira tarefa foi descobrir como combinar de forma coesa estas variações sempre em mudança. Eu não tinha esquecido o conselho de Isaac Stern no campo de violino anos atrás: pense nas variações de Chaconne como ocorrendo em grupos, de modo que a evolução do pensamento e sentimento se desenrola de forma convincente. No início, o meu curso parecia relativamente claro, uma vez que as primeiras variações vieram todas como pares correspondentes em que o segundo de cada um poderia ser tratado como uma resposta simples ao primeiro. Mas de vez em quando uma variação solitária aparecia, implorando-me para direccioná-la para algum lugar. Estes órfãos chatearam-me. Cada um pertenceu ao próximo ou ao anterior par, ou eles ficaram sozinhos para refrescar o paladar entre os cursos? O basso ostinato também me deixou perplexa. Esta linha de baixo recorrente era suposto fazer exatamente isso-repetir infinitamente sem alteração significativa e servir como tema distintivo do trabalho. No entanto, Bach se recusou a manter consistentemente o modelo de baixo que ele criou para o início e preferiu desenhar de vários muito distintos e diferentes.outra característica de uma chaconne é uma estrutura harmônica de repetição regular. Aqui novamente eu poderia facilmente reconhecer não um, mas três ou quatro padrões diferentes. Foi como se Bach tivesse começado um jogo de cartas com regras duras e rápidas que ele então mudou por capricho uma e outra vez durante o jogo. Mesmo o elemento mais facilmente identificável de uma chaconne, uma ênfase relacionada à dança na segunda das três batidas do bar, apareceu apenas esporadicamente. Se eu dançasse a Chaconne, onde e como colocaria os meus pés quando o stress não estava na segunda batida?em encontros anteriores com a Chaconne, eu tinha me ocupado principalmente com a difícil tarefa de dominar as muitas posições de mão embaraçosas e construir resistência suficiente para tocar quinze minutos de música ininterrupta e difícil. Esses obstáculos permaneceram, mas o pensamento analítico era relativamente novo para mim. Infelizmente, trouxe poucas respostas, apenas mais perguntas. Talvez Toscha Seidel tivesse tido um ponto quando ele me advertiu naquela primeira lição sobre Chaconne, ” basta tocá-la do coração.”
decidi por considerações passadas de lado para o momento e tentar olhar para o quadro maior. A Chaconne foi dividida em três grandes seções. As seções exteriores sombrias e sombrias flanqueavam um hino interior que evocava paz, gratidão e otimismo. Foi exagero pensar que Bach, um Cristão devoto, poderia ter oferecido a Chaconne como uma expressão da Santíssima Trindade, o seu alicerce espiritual, princípio? A primeira seção, Em D menor, representaria o Pai; a seguinte, Em D maior, o Filho; e a última seção, Em D menor, o Espírito Santo. Esta linha de pensamento intrigou-me, apesar de eu estar em pé de instabilidade como um judeu secular com apenas o conhecimento mais ínfimo do Cristianismo. Quanto mais eu olhava, no entanto, mais” três ” eu encontrava. O bloco básico de construção de Chaconne era uma barra de três batidas, o tema inicial apareceu três vezes — no início, no meio e no fim — e, em seguida, havia aqueles grupos evocativos de três notas que apareceram repetidamente. A Chaconne era algum tipo de mensagem em uma garrafa destinada (atrevo-me a pensar? Deus?Excerpted from Violin Dreams, by Arnold Steinhardt (Houghton Mifflin, October 11, 2006).