私はニ短調パルティータの最初の四つの動きを読むことにしました—アレマンダ、コレンテ、サラバンダ、そしてギガ—第五および最後の動き、ciaconnaに取り組む前に私のベアリングを取得するために。 （バッハは全体の原稿のためにイタリア語を採用しました。）この作品は、華麗で明るいギグで簡単に終わった可能性があります。 最初の四つの楽章は、バッハのダンスベースのスイートのための多かれ少なかれ標準的な形式でした。 なぜ彼は他のすべてのものが組み合わされている限り、簡単に別の動きを追加しましたか？ 私は共通の要素を見つけることができるかどうかを確認するために、様々な動きの間を前後に往復しました。 案の定、各楽章はシャコンヌの最初の四小節のフレーズに似たベースラインで始まった。 これは決してこれらの四つの美しい場合控えめな動きのかかとにそびえ立つシャコンヌの必要性を説明したが、少なくともそれらの間の接続は、私に接着剤のいくつかの種類が一緒にすべてを保持している可能性があることを保証しました。私は十分に長い間失速していた。
それはシャコンヌ自体の作業を開始する時間でした。 私の子供の頃、私はバッハが困惑していることを発見しました。 さて、大人として、シャコンヌの力と謎は、興味深い挑戦を私に提示しました。 定義上、シャコンヌは、一般的に反復的なコード進行だけでなく、バッソostinato、または繰り返しベースラインで構成されています。 実際には、バッハのバージョンでは、それぞれ独立して楽しいが、一緒にリンクされたときに深く動いているようなフレーズがありました。私が見る限り、私の最初の仕事は、これらの刻々と変化するバリエーションを凝集的にどのように組み合わせるのが最善かを理解することでした。
私は何年も前にヴァイオリン-キャンプでアイザック-スターンのアドバイスを忘れていなかった：思考と感情の進化が説得力を持って展開するように、シャコンヌの変奏曲をグループで発生すると考えてください。 初期のバリエーションはすべて、それぞれの第二は、最初に単純な応答として扱うことができる一致したペアとして来たので、最初に私のコースは、比較的 しかし、すべての今、再び孤独な変化が表示され、どこかにそれを指示するために私を懇願します。 これらの孤児たちは私を悩ませました。 それぞれが次または前のペアに属していましたか、それともコース間の口蓋をさっぱりさせるために一人で立っていましたか？ バッソ-オスティナートも私を困惑させました。 この繰り返しのベースラインは、重要な変更なしに延々と繰り返され、作品の独特のテーマとして機能することになっていました。 しかし、バッハは、彼が最初に作ったベーステンプレートに一貫して固執することを拒否し、いくつかの非常に独特で異なるものから描画するのではな
シャコンヌのもう一つの特徴的な特徴は、規則的に繰り返される調和構造です。 ここでも私は簡単に一つではなく、三、四の異なるパターンを認識することができました。 バッハはハードと高速のルールでカードゲームを始めていたかのように、彼はその後、プレイ中に何度も何度も気まぐれで変更されました。 シャコンヌの最も容易に識別可能な要素でさえ、バーの三つのビートの第二のダンス関連の重点は、散発的にしか現れなかった。 私がシャコンヌを踊るなら、ストレスが第二のビートになかったときにどこで、どのように私は私の足を置くでしょうか？
シャコンヌとの以前の出会いでは、私は主に多くの厄介な手の位置を習得し、中断されず、困難な音楽の十五分を再生するのに十分な持久力を構築 それらのハードルはまだ残っていましたが、分析的思考は私にとって比較的新しいものでした。 不幸にも、それはいくつかの答え、唯一のより多くの質問をもたらしました。 おそらく、Toscha Seidelは、シャコンヌの最初のレッスンで私に訓戒したときに、”心からそれを演奏してください。”
私は今のところ脇に過去の考慮事項を入れて、より大きな画像を見てみてくださいすることを決めました。 シャコンヌは三つの大きなセクションに分かれていました。 暗くて陰気な外側のセクションは、平和、感謝、そして楽観主義を呼び起こす賛美歌のような内側のセクションに隣接していました。 敬虔なクリスチャンであるバッハが、その基盤となる精神的原則である聖三位一体の表現としてシャコンヌを提供したかもしれないと考えるのはこじつけだったのでしょうか？ 最初のセクションは、ニ短調で、父を表し、次の、ニ長調で、息子、そして最後のセクションは、ニ短調で、聖霊を表します。 私はキリスト教の唯一の軽薄な知識を持つ世俗的なユダヤ人として不安定な立場にあったにもかかわらず、思考のこのラインは、私に興味をそそら しかし、私が見れば見るほど、私はより多くの”スリー”を見つけました。 シャコンヌの基本的な構成要素は3ビートのバーであり、最初のテーマは最初、中間、最後の3回登場し、その後何度も何度も登場した刺激的な3音のグループがありました。 シャコンヌは、ボトルの中のメッセージのいくつかの種類の運命だった（私はそれを考えるあえて？）神？
アーノルド-スタインハートによるヴァイオリンの夢からの抜粋（ホートン-ミフリン、October11、2006）。